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這項最近發(fā)表在《神經(jīng)影像》雜志上的研究表明，事實上，創(chuàng)造力主要是由相對缺乏即興創(chuàng)作經(jīng)驗的音樂家的右半球驅(qū)動的。但是，在即興創(chuàng)作方面經(jīng)驗豐富的音樂家主要依靠左半球。這表明當一個人處理一個陌生的情況時，創(chuàng)造力是一種“右腦能力”，但是當一個人有工作經(jīng)驗時，創(chuàng)造力就利用了學得好的左半球例程。

通過考慮大腦活動如何隨經(jīng)驗而變化，這項研究可能有助于開發(fā)新方法來訓練人們在其領域中的創(chuàng)造力。例如，當一個人是專家時，他或她的表演主要是由相對無意識的，自動的過程產(chǎn)生的，該過程很難使人有意識地改變，但是容易破壞嘗試，就像當自我意識使人去做時一樣。 “ ch”或步履蹣跚。

相反，新手的表現(xiàn)往往受到有意識的，有意識的控制。因此，他們能夠更好地根據(jù)老師或教練的指示進行調(diào)整。大腦活動的記錄可以揭示表演者準備釋放有意識的控制并依靠無意識的，學識淵博的例程的時刻。過早地釋放意識控制可能會導致表演者陷入不良習慣或非最佳技巧。

該研究由Drexel博士研究生，音樂技術(shù)初創(chuàng)公司Secret Chord Laboratories的現(xiàn)任聯(lián)合創(chuàng)始人兼首席運營官David Rosen博士領導。約翰·科尼奧斯（John Kounios）博士，德雷克塞爾藝術(shù)與科學學院心理學教授，應用與認知腦科學博士課程主任。

該團隊記錄了32位爵士吉他演奏者的高密度腦電圖（EEG），其中一些經(jīng)驗豐富，而另一些則經(jīng)驗不足。每位音樂家即興創(chuàng)作了六首帶有編程鼓，貝斯和鋼琴伴奏的爵士主音（歌曲）。隨后，分別為四位專業(yè)爵士樂手和老師演奏了192首錄制的即興爵士樂（32名參與者演唱了六首爵士樂歌曲），因此他們可以分別評價他們的創(chuàng)造力和其他素質(zhì)。

研究人員將在高度評價的表演中記錄的腦電圖與在評價中沒有創(chuàng)造力的表演中記錄的腦電圖進行了比較。與低創(chuàng)意的表演相比，高評價的表演在大腦后半球后半部的活動更大；與收視率較高的收視率相比，收視率較低的收視率在右半球（主要是額葉）區(qū)域的活動量更大。

就其本身而言，這些結(jié)果可能表明，高度創(chuàng)造力的表演與左后半球后方區(qū)域有關(guān)，而創(chuàng)意較少的表演與右半球后方區(qū)域有關(guān)。但是，根據(jù)研究人員的說法，這種模式具有誤導性，因為它沒有考慮音樂家的經(jīng)驗。

這些音樂家中的一些人經(jīng)驗豐富，數(shù)十年來在許多公共場合演出過。其他音樂家經(jīng)驗很少，只進行了很少的公開表演。當研究人員重新分析腦電圖以對表演者的經(jīng)驗水平進行統(tǒng)計控制時，出現(xiàn)了截然不同的結(jié)果模式。實際上，在右半球，主要是在額葉區(qū)域，發(fā)現(xiàn)了具有較高創(chuàng)造力和較低創(chuàng)造力之間的大腦活動差異。

這一發(fā)現(xiàn)與該團隊的其他研究相一致，該研究使用電刺激來研究音樂家的大腦中如何產(chǎn)生創(chuàng)造力表達，以及對有經(jīng)驗和無經(jīng)驗的爵士音樂家如何被勸說演奏“甚至更具創(chuàng)造力”的反應的研究。

這項新研究揭示了大腦區(qū)域，這些區(qū)域支持經(jīng)驗豐富的音樂家及其經(jīng)驗不足的音樂家的即興創(chuàng)作，并解決了左右半球在創(chuàng)造中的作用這一有爭議的問題。此外，它提出了一個重要問題，成為定義和理解創(chuàng)造力的核心。

Kounios說：“如果創(chuàng)造力是根據(jù)產(chǎn)品的質(zhì)量來定義的，例如歌曲，發(fā)明，詩歌或繪畫，那么左半球?qū)l(fā)揮關(guān)鍵作用。” “但是，如果將創(chuàng)造力理解為一個人處理新奇，陌生情況的能力（如新手即興演奏者的情況），那么右半球?qū)l(fā)揮主導作用。”

這項名為“爵士樂即興創(chuàng)作的雙重過程對創(chuàng)造力的貢獻：SPM-EEG研究”的研究得到了美國國家科學基金會的資助。它發(fā)表在NeuroImage雜志上。合著者包括博士生吳勇澤；博士后研究員Brian Erickson；張鳳清（Zoe）張博士 Drexel的Youngmoo Kim博士。